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私人影视破解版新闻
多重压力会让大量无实力公司出清 ，影视行业会进入“剩者为王 ”时代
腾讯财经：这个行业的格局会因疫情发生什么变化？
文浩：这次影视行业形势严峻度可能并不比18年明星税收事件小，因为18年以来受损的环节可能主要是在明星的税收和收入方面 ，这次疫情对于特别是电影产业为代表的影响比较深。大家可以注意到 ，过去的传媒指数，如果说10年到15年是单边向上 ，基本上来讲15年到19年都是单边向下 。当下从19到20年电视电影行业面临几大挑战：第一大挑战是三年资本市场下行 ，很多股东过高的杠杆带来的压力；第二个是因为税收事件带来的一系列监管政策带来部分公司现金流存货不能及时销售，现金流承压，而疫情又雪上加霜 。多重压力一定会让大量的无实力的公司出清。在这个出清过程中 ，行业会极其痛苦 。如果我们可以看到 ，可能未来的影视行业就不会有大量的浮躁的资金，这些资金会大量地退出 。留下的资金和公司会更加专注于行业的本身。我们有个观点叫“剩者为王 ” ，剩下的公司 ，能熬到20年，到21年什么时候疫苗等方法彻底解决疫情。剩下的公司就会迎来一个“剩者为王”的时代 。当然在这个过程中大家要先活下去 。
谈《囧妈》免费播放模式：这是在乎现金流的表现
腾讯财经：今年影视行业出了一个特例 ，《囧妈》直接跳过院线 ，在网络进行免费播放，引发了不小的争议 ，您怎么看待这个模式?疫情会改变影视内容的消费模式吗？
文浩：我认为疫情对消费模式的影响主要从中短期和中长期来看。站在上游的制作公司已经在慢慢的恢复 。现在下游的渠道供给原来是以院线为主 ，互联网为辅 。他这种方式是很好的实现了。大家也知道一张电影票平均40左右，渠道方平均一张电影票可以得到16块钱 ，几乎超过了互联网视频一个月以上的付费 。所以一定是院线为主为先 ，互联网为辅为后的一种模式 。
院线这一商业渠道的模式因为疫情的影响，电影院的开张依然受到很严厉的限制。很自然地，对于一些上游的公司 ，为了它的现金流的回收 ，就会越来越多地选择互联网这一个模式 。对于一些制作成本高的大电影，或者瞄准着几十亿票房去的项目 ，大家会发现并没有选择这种互联网模式 。换句话说 ，如果对自己的现金流更有信心，他们仍然愿意去等待下游的复苏、疫情的改善。虽然等待的时间会长 ，虽然消耗了时间 ，但是他会得到更多的利益 。
在我们包括看到的几部以《囧妈》为代表的电影，选择了线上点播 ，他们赢得了时间 ，但是可能也牺牲了一部分的利益 。所以大家会去考虑自己的现金流和成本，去做一个判断。但我们最近也看到的是 ，网络电影在这个过程中是一个非常好的机会 ，因为网络大电影本身更多就是中小成本，走的也是网络渠道。从竞争环境来讲，大家还是希望去看到一些新的电影 ，院线这个渠道暂时是被瘫痪掉了 ，所以过去的几个月时间里面，创新高的网络大电影越来越多 。所以总结来讲 ，部分更在乎现金流的大电影和大量的中小成本电影在这个时候都会优先选择互联网模式 。一些有大制作项目的电影公司 ，因为考虑到商业利益的安排，他们愿意等待。但是他们就要接受时间拉长之后对现金流的影响 ，往往是一些现金流非常好的公司 ，他会选择耐心的等待 。
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